后世随着一部部精彩国漫的崛起，许多人都在感叹那个动漫美好的年代由回来了。
其实殊不知，这是整整一代人的积累，在这个年代集中爆发的成果。
2015年随着一部《大圣归来》的火爆，才让许多资本和电影人，把目光投向了这些在阴影中前行的国漫人。
前有田小鹏为《大圣归来》砸锅卖铁八年，后有梁旋、张春，为《大鱼海棠》东本西走12年。
还有MTJJ木头，为了《罗小黑战记》用只有三千块钱，保持两月更新一集坚持。
在《大圣归来》没有火爆之前，他们基本上在国内拿不到任何投资。
同样今年上映的《魁拔》，资金来源更是采用银行贷款。
这还是一家成立了快二十年的动漫公司。
宁愿去找银行贷款，也不找投资人。
是他们真的不想找投资人吗？
不是，是没有人会为这种不确定的梦想买单。
正是因为沈涛知道，他们为了梦想付出了多少。
才会在宣布《大圣归来》的档期问题后，选择对外宣布这一扶持计划。
十年20部电影，是他为国漫的发展，尽的一点微薄之力。
要想让国漫重回60-80年代的巅峰，需要更多人的努力。
当然科幻也是如此。
京城，中影数字基地。
这会青岛东方影都还没开始建设，国内要做大型数字拍摄的摄影棚，也就只有中影数字基地这个算是最先进的。
自从去年剧本定稿后，《流量地球》就开始了一系列的前期筹备。
比如道具、制景、美术等。
《流浪地球》要把分镜头里的那些道具一个个的做出来需要最少10000件道具。
就是在时代文化资金到位的情况下，也得要做一年。
尤其那些大块头的重机械，还有外骨骼、防护服等装备，都是需要定制的东西。
制作周期就更长了。
这还是在时代文化有着技术支持的情况下，如果没有技术支持，这些需要的时间就更久了。
选择在《画皮》之后拍《流浪地球》的好处就是，省去了工业化探索的时间。
有着三部《画皮》在工业探索上做出的成果，到了《流浪地球》这里就能拿来直接用。
原时空，《流浪地球》之所以做了5年，其中光是前期项目启动、技术准备、工业化流程探索、拍摄场地与置景等就做了三年。
尤其是技术指标和工业化流程探索。
当时的郭樊没有任何经验，也没有可借鉴的地方，团队更是从头开始。
没有经验，郭樊就用的最原始的方法。
团队制作了8000余格的分镜、30多分钟的动态预览。
不能取巧就用大量的工作来弥补。
没有成熟的团队，就直接一点点的来培养。
这样虽然最终能磨出一个成熟的团队，可也让他们走了不少弯路。
比如最简单的防护服灯光这一点。
当时制作设备的时候想得非常好。
维塔给他们在每个设备上都配备了wifi来遥控灯光。
所有现场的灯，一开笔记本电脑就可以连接，什么时候亮、什么时候灭、什么时候变什么颜色，都可以调整。