这个念头一冒出来，高加林第一时间想到的就是《故事会》，严肃文学能树立名气，可要论挣钱，还得是通俗文学。
能发表在《收获》、《萌芽》上的文章写起来耗时耗力，还得按照编辑部的要求进行修改，给《故事会》投稿就不存在这方面的问题了。
给钱利索，对稿子的要求也没那么严格，只要故事能吸引人，存在一些瑕疵也无所谓，反正这些通俗杂志的读者只为看个乐呵，没正统文学杂志读者那么挑剔。
这一时期，许多通俗文学作者都在闷声发大财，要论**十年代内地那些作者赚的最多，不是路遥、不是余华，甚至不是王朔，王朔的作品确实受欢迎，销量、稿费都高，可产量太低，总收入还是不算厉害。
赚的最多的应该是《雪米莉》系列，两位出生于四川达州的青年作家田雁宁、谭力，以雪米莉为笔名，写了一堆以黑道、商战、谍战等为噱头的作品，再给这些作品起上《女带家》、《女线人》、《女枭雄》、《女特警》、《从女明星到死囚》之类吸睛的书名，一推向市场就立刻爆火。
这俩人产量还高，最早一个月就出一两部，写书速度比起后世的网文大神也是不遑多让。
后来这些书实在是太火了，光靠他俩写已经无法满足全国各地涌来的书商的要求，于是便找来二十多位有一定经验的作者，他俩负责在报刊杂志上寻找合适的题材、写好大纲，再由这些年轻的作者根据大纲写成小说，产量一下就提高到每个月五六本，乃至十多本。
厉害吧？人家在八十年代就把后世的写作工作室搞出来了。